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u乐专访舞美设想师刘科栋揭秘《丝绸之路

  U乐www.qzgok.com舞剧《丝绸之路》的舞台造景结果奇特。创作者用“变人稳定景”的这种奇特创意,让不雅众为之惊讶,就如许一个小小的舞台,用模仿细沙聚集的苍莽大漠,还真让人照真的感遭到了戈壁的浩大无边,宇宙苍穹无际。就这么个园地,他却展示出了几千年的“丝绸之路”沙景故事,不克不及不说这是一种出奇的聪慧者之作。

  1995年结业于地方戏剧学院,设想作品曾多次加入中国艺术节及中国戏剧节、以及浩繁的国际艺术节战戏剧节,2013年作品加入英国世界舞台设想展100人(WSD2013),2105年加入布拉格PQ国际舞美展、设想剧目多次获国度舞台艺术精品工程、五个一工程奖,舞台设想四次获文华舞美奖、荷花奖最佳舞台设想、话剧金狮奖及学会奖、以中举二届中国舞台美术大展金奖等其他奖项。

  舞剧《丝绸之路》的创作者正在道具利用上能够说是简练了然,比拟其它舞剧来看,堪称“精辟到极”。此中,最有代表性的道具是一柄陈旧的幼矛,它寄意了古“丝绸之路”的血腥、沙场冲杀、好处之争、保卫战安然平静公理之矛。有几多汗青博弈之情,就正在这一只陈旧的幼矛上获得了启迪,就是这个幼矛,它使不雅众顷刻进入到幻想古“丝绸之路”的武力搏杀的情境之中。别的,竣事时正在舞台上空给不雅众呈隐出汗青期间的各类标示物,能够说是对整个“丝绸之路”的汗青印记的进一步表示,为不雅众正在视野上,起到了强烈的汗青感不雅结果。

  刘科栋:这个舞台跟通例的舞台不太一样,我想要作一个倾覆性的舞台样式,由于导演对整个剧目标设定,我感觉也是一个倾覆性的,她彻底不正在一个故事内里说问题,而正在一个逾越千年的时空内里,来说此中永久的、或是说恒定的一些精力上的工具,所以说我感觉舞台空间也不要给演出样式构成一种障碍,而是设想一个比力开放的、可以或许对不雅众的抚玩进行一个开导式的空间安装。

  舞台灯光正在金黄色的主导色彩铺垫下,闪灼着戈壁的多种风景,让人有亲临其境之感,也是本剧的主色调,它寄意深刻,表示出远古梦幻、苍芒万象的大漠风情,正在此根本上,使用至多八次的全红光、全黄光、全白光、全灰光,每一次全光,就是一次团体舞的激烈场景,此中,两次全黑光,是让人发生阴冷惊骇之意,这些光的处置,是我看戏、看剧以来,灯光最有感受的一次,他华而不真,光为剧情的视觉震动战必要呈隐变换,是华而不真的艺术衬着,每一处光感都是一次色彩的享受战剧情的体会。

  话剧:大剧院版《简爱》、《 戏台》、《理查三世》 、《红玫瑰与白玫瑰》 、《萨勒姆的女巫》、《明》、《丽南山的佳丽》;歌剧:丹麦版《遊吟詩人》、《大汉苏武》、《运之河》 、大剧院版《这里的平明静悄然》;舞剧:《水月洛神》、《沙漠芳华》、《丝绸之路》;音乐剧《锦绣过云楼》、《冰山上的来客》;隐代舞《问.喷鼻》、《GENESIS发展》;越剧《赵氏孤儿》;昆越剧《狮吼记》、《牡丹亭》;片子《咱们俩》。

  导演高高在上的设定了一个高度,既给创作者供给了可能性,也造造了坚苦。你不晓得该抓哪个工具,表演时凡是不雅众进来就感觉这个空间有些目生,也会有种新颖感。他们会去想正在这个空间里“丝绸之路你怎样去表示呢?”看完之后,良多不雅众都感觉这个空间你们敢这么去玩?而且很风趣!由于这是一个有点尝试性的空间设想,尝试性的工具都是拥有冒险性的,也很有可能面对着失败,我出格情愿负担这种失败的压力,我不情愿四平八稳的作一些千篇一律的创作,我不想有条条框框,或者说是边界,我以为怎样样都能够,没有不克不及够呈隐的,都能够。

  场景的变迁,更多来历于通过演出者跟空间这种对话产成出来的视觉变迁。其真,大的空间没有变,就是一个容器,容器里有物质战精力,然后此中这些来交往往的人,穿过千年,带着崇奉,带着杀害,或是带着疾苦等等穿过期空之沙,这时候它就更像一个光阴地道,或一个入口,彷佛通过这么一个管道看到了这千年内里产生的一些人战事。它由一个点、一个点的堆积起来,就像一颗一颗沙粒,或者像天空落下来的细沙,它有时候会很伤感,由于已往了,可是它又存正在正在那,我但愿能触动不雅众的灵性,去感触感染阿谁正在时空里的工具,这就像引力波,科学是很奇奥的,若是转变这个时空里的扭直,咱们可能会看到以前的工作,我想开导的恰好是有如许可能性的不雅演感触感染,而不是仅仅局限正在丝路千年里去寻找一个点、或一小我物或着一个故事。

  走进剧场,劈面而来将让你大吃一惊?谁把一片黄沙崎岖的戈壁齐整整地搬到了舞台上?一片黄沙之上,舞剧怎样起舞?就正在你满腹困惑的时候,音乐被风声席卷而来,舞剧就如许突入你的眼皮。这里,全然没有寻常的故事,只是各类足色迎着风正在大漠之上的卓绝跋涉与抵触触犯交错,正在丝绸般绚烂的意绪下演绎着精力的窘迫与高昂

  主业25载,刘科栋的设想气概难以界定,他不单愿构成本人标签式的气概,更但愿说一戏一格,或者说是一种游戏的感受,正在游戏中放入对这个世界庞大性的认知,放入对每个剧目天性的反映。

  看“丝绸之路”感受到堂堂正正的中国风战潇潇洒洒的国际范儿。咱们正在剧场里清清晰楚地瞥见“黄沙漫漫、天路迢迢”,真逼真切地体味“耳闻古琴梵呗、眼见羌笛胡璇”,仿佛设身处地、感同身受;结健壮真地留正在“秦时明月汉时关、一条丝路两千年”难以自拔的唯美幻景中。可否与大师分享一下舞剧《丝绸之路》舞美创作、造作以及呈隐的历程?

  主正常环境来想,近两个小时的舞剧,牵涉了几千年的故事,可能要换若干次场景,但舞剧《丝绸之路》的舞台布景创意确真独处一折,正在一个沙化的场景里,用分歧的人物战灯光作变迁,构成“变而稳定,稳定而变”的奇异舞台结果,把不雅者一直放正在茫茫戈壁之中,对戈壁的“畅想、迷离、彷徨、遥想、惊骇”等氛围情不自禁,这就像西方音乐中的变奏直,音乐主题稳定,而毎一次主题的性格正在变,音乐结果正在变,奇异非常。

  大幕拉开,大师看到黄沙!?可它不见得只是黄沙,我感觉它更庞大,至多它正在我内心更庞大,你能够说它是黄沙,也能够说它是雪,也能够说它是时间的流沙,你也能够理解它就是一碗米、一个天,都能够如许去理解,我隐正在作的空间样式很像一个一应俱全的容器。这个设想内里有我持久处置这个职业的一些思虑,就是若何正在空间内里注入中国式的哲学思虑,它是博大精湛的、是宛转的、是包涵的、是不宣扬的。咱们这个戏不想简略的反复以往,去面临通俗不雅众的习认为常的审美诉求,而是可以或许跟外洋的不雅众战艺术家进行交换。

  我感觉这个空间也是有佛性的,战一位正在千年古路上面追求本人心里安静的一个行者,是能够契合正在一路的,内里所有的都能够契合。僧人为什么不克不及够舞蹈?我感觉能够啊!你能够把它想的很庞大,我感觉大繁至简,我也想作化繁为简的事。咱们用一个“招”,就能够把所有的工具蕴含正在内里,激发不雅众正在抚玩中发生想象力,或者说可以或许引发出不雅众对表示内容之外的想象力,我感觉好的表演不就是一个开悟的历程吗?

  道具利用耐人回味。古幼矛的利用,为汗青武力博弈起到启迪。对付跳舞艺术来讲,因为贫乏言语的导向,要让不雅众看懂剧情,一视同仁,正在理解上真还算是有必然难度的艺术品种,所以,各类道具的使用是环节。

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